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弗拉门戈的发展

发布日期:2019-09-11 00:50   来源:未知   阅读:

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  15世纪西班牙统一后,君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改宗,强迫吉卜赛人改变生活方式,他们为了逃避迫害,被迫离家出走,流离失所,逃往偏僻的山区,他们过着同样的苦难生活,是吉卜赛人用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这一切。

  到18世纪中叶,弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时,但上流社会仍然拒绝它,后来有一位为当时流行的独幕剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律,情况才有了改变。这个时期出现了不少专业的演唱家,1920年还演出了第一部弗拉门戈歌剧,1922年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛,但随后这门艺术就趋于衰微。直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈比赛,1957年在赫雷兹建立了弗拉门戈学,这种艺术才得到复兴和发展。

  最初,弗拉门戈只在吉普赛人的家庭聚会上表演,并未引起人们的关注。但神秘的音乐和刺激的舞蹈很快吸引了18、19世纪小说作家的注意,他们不断创作有关这些艺人以及他们所表演的狂野歌舞的神奇故事。后来也有不少非吉普赛裔的弗拉门戈爱好者参与其中,吉普赛歌手也开始在充斥着妓女和酒精的社会名流私人聚会上献艺。那段时间,不少艺人因为表演弗拉门戈而成名,弗拉门戈也风行起来。

  1850-1910年是弗拉门戈的“黄金时代”。那个时代也被称为弗拉门戈的歌手咖啡馆时代,在安达卢西亚的塞维利亚和加蒂斯(Cádiz)率先开设了这类咖啡馆,人们可以在那里边吃边喝,同时欣赏弗拉门戈表演,这类表演主要是为了获得经济上的收益,但也使弗拉门戈得到了推广和普及。很多吉普赛艺人并不愿意在这种咖啡馆献艺,因此也促成了大量非吉普赛裔弗拉门戈演员的出现。他们的表演不那么浓烈,更像是安达卢西亚地区的民歌。而这时西班牙的殖民舰队水手返国,又将古巴、波多黎各、阿根廷等地的音乐注入到弗拉门戈中。

  吉普赛人表演弗拉门戈是很随兴的,既没有固定的表演内容,也不会有固定的表演时间。随着非吉普赛裔演员在安达卢西亚地区的流行,弗拉门戈舞蹈也有了更多的理解和创新。传统的深沉之歌(cante jondo)已不再在咖啡馆流行。专业的弗拉门戈表演团逐渐形成,舞蹈本身更偏重编排.

  弗拉门戈咖啡馆变成了表演场,传统的吉普赛人弗拉门戈表演遭受打击。原汁原味的弗拉门戈歌舞不再受追捧,艺人们只有两个选择:放弃严谨的艺术要求加入日益壮大的非吉普赛人裔艺人,或者返回他们的小乡村继续纯粹但不为外人所关注的表演。

  弗拉门戈表演渐渐由小型的咖啡馆移往大戏院。由于舞台空间和观众的改变,弗拉门戈的表演纯度逐渐减弱。为振兴弗拉门戈,古典作曲家Manuel de Falla联合艺人与知识分子,在1922年举办了弗拉门戈歌手大赛。但遗憾的是,在20世纪三四十年代,战争接踵而至,摧毁了弗拉门戈。那时候,处于贫穷和饥饿之中安达卢西亚只有在大剧院里才能看上渐渐被人遗忘的弗拉门戈表演。弗拉门戈的复兴运动推迟至上世纪50年代,无数艺术家、作家、知识分子联合起来,有人著书,有人写专论探讨弗拉门戈的根源,唱片公司也灌录了许多伟大歌手的作品,陆陆续续,西班牙各地又开设了许多专门表演弗拉门戈的酒馆、俱乐部,致力推古典弗拉门戈。

  现代弗拉门戈分为cante(歌)、toque(琴)、baile(舞)三部分,先有民歌,上世纪50年代为了外国人的需要增大了舞蹈的部分,《卡门》这样的“弗拉门戈歌剧”至今被一些艺术家认为是假冒的弗拉门戈。之所以要固执地避开游客,因为只有小场地才能听到弗拉门戈的真正民歌。后来采访到的Palacio de Flamenco弗拉门戈舞团的经理在面对我们“谁是弗拉门戈的灵魂”这种伪命题时,很官方地回答:“歌舞密不可分,那是双重的灵感。” 弗拉门戈舞不仅可以展现出热情、奔放、优美、刚健,同时也可以展现出愤怒,哀伤,隐忍和爆发。形象地体现了西班牙人民的民族气质。它也是萨尔苏埃拉的重要艺术源泉。这种舞蹈正是表达吉卜赛姑娘爱恨情愁的最佳载体。此舞具有三大要素:伴奏、伴唱和舞蹈,表现主题多为上帝、女人、爱情等内容,跳弗拉门戈舞时的动作要领在于注重全身各部位动作间的充分协调,或用脚踏击,或捻动手指发出响声,或手持响板敲击而舞;充分的表现出每个舞句中起止与终结动作所要求的的感觉和神态。 同时在舞蹈过程中要始终保持膝盖微屈的姿势,这样才能最大限度的活动肢体,而又不至于过分夸张。腹部需要收紧,使顺畅的呼吸贯穿始终,肩膀要下沉,头颈要高昂。只有这样,演员的手与臂才能看上去松弛而有弹性、柔软而有韧劲。头、肩、腰、臀和双臂的动作才会充满力量,舞出的动作才会协调。手臂的正确使用是弗拉门戈舞中难度较大的部分,需要多年的训练才能真正在脚跟雨点般迅速击地的同时保持手臂以及上身的松弛,它是技术与艺术的完美统一。

  弗拉门戈舞的精髓和精神内涵,这一点在西班牙弗拉门戈舞蹈团的演出中鲜明的体现出来。因为弗拉门戈舞要求演员不仅要有深厚的舞蹈功底,而且要有丰富的舞台表演经验和人生的洗练,才能将舞蹈之外那一份音乐和戏剧的内涵表现出来。因此,这是一种越年长越能跳出味道的舞蹈。 弗拉门戈舞源自平民阶级,在舞者的举手投足中表达出人性最无保留的情绪。表演时,必须有吉它伴奏,并有专人在一旁伴唱。同时表演即兴舞蹈。上场的男舞伴穿紧身黑裤子,长袖衬衫,有时还加一件饰花的马甲;女舞伴则把头发向后梳成光滑的发髻,穿艳丽的服装、紧身胸衣和多层饰边的裙子。袒露颈项和双臂,舞姿奔放、热情、舒展而优美,踏着响板的节奏,和着吉他的旋律,踏着拍掌歌手的乐点,扬起挣扎呐喊的手臂,扭动激情倾诉的腰肢,从欣喜若狂到万念俱灰,从痛恨到嘲讽,从拥有到失去。那微侧身体昂首挺胸的体态和稍稍低视的眼神,表现出一种冷漠的高傲;而手握响板,脚步踢踏打点,挥舞微微架起的手臂以及击掌等动作又散发出一种令人激动的活力,冷静与激情的并存,讲究即兴发挥和丰富的表现力。开始时舞步缓慢,男女舞伴用头和手臂舞出各种优美而傲慢的姿势。渐渐地舞步加快,乐师以娴熟的指法弹拨出急促多变的节奏,气势如狂风骤雨,紧紧追踪着加速的舞步,突然,吉他手在吉他上弹下最后一响,舞蹈者亮出优美的造型,一切都嘎然而止,观众常常为这突如其来的结局惊住,接着便情不自禁地欢呼喝彩。

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